里姆斯基的这首《降B大调长号协奏曲》是其早期作品之一，也是唯一一首他创作的长号协奏曲。这首作品有着强烈的民族特点，同时还带有着浓厚的东方色彩。共分三个乐章。整曲篇幅较小，结构严谨，其内容紧凑，音乐语言精练，将长号的各种技术特点展现得淋漓尽致。作为最有代表的长号协奏曲之一，历经一个多世纪经久不衰，目前在国际舞台仍有重要地位。可以说是长号曲子中的经典作品之一。

第一乐章为快板乐章，降B大调，4/4拍，为再现的三部曲式。主题中的三连音分解和弦采用上行分解形式出现，具有明显的动力性，体现了长号明朗的性格特征，并且这一主题贯穿着整个乐章。

第二乐章为具有再现二部曲式，如歌的行板，降G大调，6/8拍。进入第二乐章，如歌的旋律娓娓道来。而长号温柔的一面在本乐章一览无遗。对比段中降e小调悲伤的旋律依稀能够看出全曲主题的影子，但情趣依然变化不相同。抒情地、委婉地演奏出细腻的情感，洋溢着朦胧之美的哀伤曲。其中，长号和伴奏相继奏出和的曲调，经多次反复出现，较为内敛、深奥风格的旋律贯穿整个乐章。降D大调结束后出现了全曲的第一个华彩乐段，由全曲主题中的分解和弦上行的进行素材发展进行而成。速度由慢渐快，力度由弱渐强，预示着辉煌的最终到来。与主题形成了鲜明对比。华彩段结束后，紧接着出现了激昂的旋律，与长号在高音区的呐喊引出第三乐章的主体。

第三乐章 本曲的终乐章，为其有再现的三部曲式，快板乐章，bE大调，2/4拍。本乐章是全曲最为庞大的一个乐章，第一部分采用进行曲式结构，大量的同音反复进行与轻快的附点节奏音型，体现了长号庄严与活泼欢快的两种截然不同的表现手法。这也赋予了本乐章旋律多变这一大特点。而这一特点不仅仅体现在性格上，也体现在速度和力度等方面。乐曲进行到第二部分，快速的十六分音符渐渐增多，使乐曲的紧张感进一步争强。在本乐章再现段出现时将乐曲推向高潮。在全曲结束之前，出现了本曲第二个华彩段，相比第一个华彩段，本段的篇幅更大，对比性更强，是本曲最精彩的部分。结尾也很有特色，在伴奏乐器慢速的铺进之后，速度突然变快，在一片欢腾中结束全曲。

里姆斯基的这首《降B大调长号协奏曲》是其早期作品之一，也是唯一一首他创作的长号协奏曲。这首作品有着强烈的民族特点，同时还带有着浓厚的东方色彩。共分三个乐章。整曲篇幅较小，结构严谨，其内容紧凑，音乐语言精练，将长号的各种技术特点展现得淋漓尽致。作为最有代表的长号协奏曲之一，历经一个多世纪经久不衰，目前在国际舞台仍有重要地位。可以说是长号曲子中的经典作品之一。

第一乐章为快板乐章，降B大调，4/4拍，为再现的三部曲式。主题中的三连音分解和弦采用上行分解形式出现，具有明显的动力性，体现了长号明朗的性格特征，并且这一主题贯穿着整个乐章。

第二乐章为具有再现二部曲式，如歌的行板，降G大调，6/8拍。进入第二乐章，如歌的旋律娓娓道来。而长号温柔的一面在本乐章一览无遗。对比段中降e小调悲伤的旋律依稀能够看出全曲主题的影子，但情趣依然变化不相同。抒情地、委婉地演奏出细腻的情感，洋溢着朦胧之美的哀伤曲。其中，长号和伴奏相继奏出和的曲调，经多次反复出现，较为内敛、深奥风格的旋律贯穿整个乐章。降D大调结束后出现了全曲的第一个华彩乐段，由全曲主题中的分解和弦上行的进行素材发展进行而成。速度由慢渐快，力度由弱渐强，预示着辉煌的最终到来。与主题形成了鲜明对比。华彩段结束后，紧接着出现了激昂的旋律，与长号在高音区的呐喊引出第三乐章的主体。

第三乐章 本曲的终乐章，为其有再现的三部曲式，快板乐章，bE大调，2/4拍。本乐章是全曲最为庞大的一个乐章，第一部分采用进行曲式结构，大量的同音反复进行与轻快的附点节奏音型，体现了长号庄严与活泼欢快的两种截然不同的表现手法。这也赋予了本乐章旋律多变这一大特点。而这一特点不仅仅体现在性格上，也体现在速度和力度等方面。乐曲进行到第二部分，快速的十六分音符渐渐增多，使乐曲的紧张感进一步争强。在本乐章再现段出现时将乐曲推向高潮。在全曲结束之前，出现了本曲第二个华彩段，相比第一个华彩段，本段的篇幅更大，对比性更强，是本曲最精彩的部分。结尾也很有特色，在伴奏乐器慢速的铺进之后，速度突然变快，在一片欢腾中结束全曲。