本曲由《勃拉姆斯G大调第一小提琴奏鸣曲 Op.78》改编，这首创作于1878年的G大调小提琴第一奏鸣曲，虽然是勃拉姆斯仅有的的三首小提琴奏鸣曲之一，但只要聆听过勃拉姆斯这几首晚年室内乐的乐友，一定对此留有深刻印象。乐曲继承了贝多芬小提琴奏鸣曲的衣钵，其风格特色形似且神似，甚至更具深邃与内秀的魅力。第一号与贝多芬的最后一首(第十号)连调号都一样，为G 大调，又因为乐曲的第三乐章用了《雨点之歌》的旋律而称为《雨点奏鸣曲》，也被昵称为“雨之歌”。

　　第一乐章，G大调， 不太快的快板，3/4拍子，奏鸣曲形式。在某种程度上他的前辈贝多芬也很少达到这种成就。勃拉姆斯完美利用了小提琴特有的“歌唱性”和钢琴大不相同的天然音质，加上那么美丽的音乐素材，优秀的音乐家在演奏时会体验到听觉和身体上的双重愉快。第一主题平易轻灵，第二主题雄壮有气势。

　　第二乐章， 慢板，2/4拍子，三段体。采用的降Ｅ大调加强了第一乐章的抒情风格，钢琴奏出民歌式的旋律，小提琴拉出哀愁；紧接转为行板，以葬礼进行曲向前发展；葬礼进行曲的形式再现。这个乐章形式基本上是简单的ABABA。

　　第三乐章，B小调，活泼而不太快的，游戏似的快板，2/4拍子，不规则的回旋奏鸣曲形式。开始时的基本主题温暖婉转、略显紧张与忧郁；几个插段的情绪也与之相近，充满悲情与伤感、热切与期盼。这种忧郁伤感的情绪一直延续到乐章结束，在深情幽怨的尾声中静静的结束。这是整部作品中最富创造性的乐章。旋律抒情优美，又不乏震撼人心的气势。主要主题及其滴滴答答的伴奏出自一首名叫《雨点之歌》的歌曲，它由1873年作为Op59/3出版。第一主题优美如歌，第二主题以复弦奏出了第二乐章的主题并将其加以范围宽广的展开，这主题又让位于再次出现的第一主题。

      本曲由《勃拉姆斯G大调第一小提琴奏鸣曲 Op.78》改编，这首创作于1878年的G大调小提琴第一奏鸣曲，虽然是勃拉姆斯仅有的的三首小提琴奏鸣曲之一，但只要聆听过勃拉姆斯这几首晚年室内乐的乐友，一定对此留有深刻印象。乐曲继承了贝多芬小提琴奏鸣曲的衣钵，其风格特色形似且神似，甚至更具深邃与内秀的魅力。第一号与贝多芬的最后一首(第十号)连调号都一样，为G 大调，又因为乐曲的第三乐章用了《雨点之歌》的旋律而称为《雨点奏鸣曲》，也被昵称为“雨之歌”。

　　第一乐章，G大调， 不太快的快板，3/4拍子，奏鸣曲形式。在某种程度上他的前辈贝多芬也很少达到这种成就。勃拉姆斯完美利用了小提琴特有的“歌唱性”和钢琴大不相同的天然音质，加上那么美丽的音乐素材，优秀的音乐家在演奏时会体验到听觉和身体上的双重愉快。第一主题平易轻灵，第二主题雄壮有气势。

　　第二乐章， 慢板，2/4拍子，三段体。采用的降Ｅ大调加强了第一乐章的抒情风格，钢琴奏出民歌式的旋律，小提琴拉出哀愁；紧接转为行板，以葬礼进行曲向前发展；葬礼进行曲的形式再现。这个乐章形式基本上是简单的ABABA。

　　第三乐章，B小调，活泼而不太快的，游戏似的快板，2/4拍子，不规则的回旋奏鸣曲形式。开始时的基本主题温暖婉转、略显紧张与忧郁；几个插段的情绪也与之相近，充满悲情与伤感、热切与期盼。这种忧郁伤感的情绪一直延续到乐章结束，在深情幽怨的尾声中静静的结束。这是整部作品中最富创造性的乐章。旋律抒情优美，又不乏震撼人心的气势。主要主题及其滴滴答答的伴奏出自一首名叫《雨点之歌》的歌曲，它由1873年作为Op59/3出版。第一主题优美如歌，第二主题以复弦奏出了第二乐章的主题并将其加以范围宽广的展开，这主题又让位于再次出现的第一主题。