门德尔松《第一号钢琴三重奏》,门德尔松写作於1839年，前年完成了着名的《Ｅ小调小提琴协奏曲》，后年亦完成了《第四号交响曲》，也就是门氏是在创作巅峰时期写作此钢琴三重奏，圆熟流畅的技法及独特得门式风格展现无遗，连好友舒曼都称赞为贝多芬以后最伟大的钢琴三重奏。此作品乐体设计达到了室内乐「均衡」的要求，钢琴的华丽声响丶小提琴的优雅声响及大提琴的感伤声响，门氏在快板与慢板乐章皆能运用自如，达到了钢琴三重奏曲中理想的境界。

　　第一乐章：很激动的快板，D小调，奏鸣曲式。大提琴先感伤地表现第一主题，小提琴接替后，钢琴低音部呈示第二主题。经过部有新的动机．钢琴左手处理第一主题，大提琴处理第二主题，小提琴与钢琴反复后进入小结尾。发展部从钢琴下行句开始，弦乐先展开第一主题处理，经过部的旋律强力进行后，大提琴以A大调呈示第一主题，钢琴以降B大调处理第二主题，弦乐加人后，呈对位状态。再现部大提琴再现第一主题，小提琴对位优雅地处理，钢琴有一段慢板华彩。呈示部的经过部浓缩后再现，第二主题由大提琴以D大调再现。尾奏相当壮大。

　　第二乐章：流畅而宁静的行板，降B大调，三段体。第一段有两大主要旋律，钢琴以无词歌风格呈示后，弦乐承接。中段仍由大提琴以降B小调开始，大提琴承接后，3件乐器对位。第三段由小提琴开始，其它乐器充实。

　　第三乐章：谐谑曲，轻快又活拨，D大调，回旋曲式。钢琴奏急速轻快的主题，小提琴承接，此主题动机作成短小经过部后，小提琴有A大调插入句。主题由钢琴再现，形成发展，再由小提琴再现，然后是主题延伸的尾奏。

　　第四乐章：热情快速的快板，D小调，回旋曲式。钢琴节奏化地奏回旋主题，弦乐承接后，以对位手法作发展处理。第一插句与主题有密切关联，钢琴先以F大调，小提琴承接后，主题再次展开，钢琴以主调再现。第二插句由大提琴以降B大调，小提琴加入，构成迷人的气氛。主题由小提琴以主调第三次出现，第一插句由钢琴以B小调出现，经过经过部风格部分后，进人结尾，第二插句以大提琴以降B大调强调，转成D大调，主题动机高扬而结束。

      门德尔松《第一号钢琴三重奏》,门德尔松写作於1839年，前年完成了着名的《Ｅ小调小提琴协奏曲》，后年亦完成了《第四号交响曲》，也就是门氏是在创作巅峰时期写作此钢琴三重奏，圆熟流畅的技法及独特得门式风格展现无遗，连好友舒曼都称赞为贝多芬以后最伟大的钢琴三重奏。此作品乐体设计达到了室内乐「均衡」的要求，钢琴的华丽声响丶小提琴的优雅声响及大提琴的感伤声响，门氏在快板与慢板乐章皆能运用自如，达到了钢琴三重奏曲中理想的境界。

　　第一乐章：很激动的快板，D小调，奏鸣曲式。大提琴先感伤地表现第一主题，小提琴接替后，钢琴低音部呈示第二主题。经过部有新的动机．钢琴左手处理第一主题，大提琴处理第二主题，小提琴与钢琴反复后进入小结尾。发展部从钢琴下行句开始，弦乐先展开第一主题处理，经过部的旋律强力进行后，大提琴以A大调呈示第一主题，钢琴以降B大调处理第二主题，弦乐加人后，呈对位状态。再现部大提琴再现第一主题，小提琴对位优雅地处理，钢琴有一段慢板华彩。呈示部的经过部浓缩后再现，第二主题由大提琴以D大调再现。尾奏相当壮大。

　　第二乐章：流畅而宁静的行板，降B大调，三段体。第一段有两大主要旋律，钢琴以无词歌风格呈示后，弦乐承接。中段仍由大提琴以降B小调开始，大提琴承接后，3件乐器对位。第三段由小提琴开始，其它乐器充实。

　　第三乐章：谐谑曲，轻快又活拨，D大调，回旋曲式。钢琴奏急速轻快的主题，小提琴承接，此主题动机作成短小经过部后，小提琴有A大调插入句。主题由钢琴再现，形成发展，再由小提琴再现，然后是主题延伸的尾奏。

　　第四乐章：热情快速的快板，D小调，回旋曲式。钢琴节奏化地奏回旋主题，弦乐承接后，以对位手法作发展处理。第一插句与主题有密切关联，钢琴先以F大调，小提琴承接后，主题再次展开，钢琴以主调再现。第二插句由大提琴以降B大调，小提琴加入，构成迷人的气氛。主题由小提琴以主调第三次出现，第一插句由钢琴以B小调出现，经过经过部风格部分后，进人结尾，第二插句以大提琴以降B大调强调，转成D大调，主题动机高扬而结束。