萨克斯管独奏“小查尔达什舞曲”完全采用了传统的创作风格及手法，乐曲以充满激情的引子开场（1至6小节），之后略带忧伤的主题才真正将“拉绍”的段落带出（7小节起），乐段进一步发展，并演变成较为华丽、流畅的旋律（24小节起），前面所述的旋律风格具有极其明显的吉普赛音乐特征，接下来作品将“弗里斯”段落和盘托出，形成奔放、欢快、情绪热烈的气氛（32小节）。这段音乐与前面的“拉绍”形成鲜明的对比，让人为之振奋，特别是十六分音型的连续演奏，更给人一种华丽鲜亮、激情无限之感。61小节音乐突然平静下来，七小节钢琴的如歌如泣旋律带出了萨克斯独奏乐器好似悲愤的呐喊情绪，从68小节至74小节旋律逐渐激昂紧迫，特别是72小节至74小节的f—ff力度变化，犹如火山喷发，催人泪下。这一乐段之后的大段华彩部分更是章法错落有致，精彩纷呈不断。78小节起，作品再次将“弗里斯”的特征带出，积极推进的情绪、多次超高音手法的运用，十六分音型的堆集，将乐曲推向更高潮并保持到结束。
    演奏这首作品时，演奏者应对“查尔达什舞曲”的情绪风格有着较深刻的认识和了解，对作品中出现的各种演奏技巧诸如滑音、弹吐音、超高音等，要有足够的琢磨并采用正确的演奏方法，华彩部分对许多人来说，有着不尽相同的处理方式，有时也被一些演奏者进行删除处理，但在超高音形式的使用上，笔者还是建议尊重原作，结束句的声部选择上，演奏者可根据自身驾驭能力决定上下声部的使用。总之，演奏者应将这种形式表现得淋漓尽致才能表达出作曲家的创作意图。

     萨克斯管独奏“小查尔达什舞曲”完全采用了传统的创作风格及手法，乐曲以充满激情的引子开场（1至6小节），之后略带忧伤的主题才真正将“拉绍”的段落带出（7小节起），乐段进一步发展，并演变成较为华丽、流畅的旋律（24小节起），前面所述的旋律风格具有极其明显的吉普赛音乐特征，接下来作品将“弗里斯”段落和盘托出，形成奔放、欢快、情绪热烈的气氛（32小节）。这段音乐与前面的“拉绍”形成鲜明的对比，让人为之振奋，特别是十六分音型的连续演奏，更给人一种华丽鲜亮、激情无限之感。61小节音乐突然平静下来，七小节钢琴的如歌如泣旋律带出了萨克斯独奏乐器好似悲愤的呐喊情绪，从68小节至74小节旋律逐渐激昂紧迫，特别是72小节至74小节的f—ff力度变化，犹如火山喷发，催人泪下。这一乐段之后的大段华彩部分更是章法错落有致，精彩纷呈不断。78小节起，作品再次将“弗里斯”的特征带出，积极推进的情绪、多次超高音手法的运用，十六分音型的堆集，将乐曲推向更高潮并保持到结束。
    演奏这首作品时，演奏者应对“查尔达什舞曲”的情绪风格有着较深刻的认识和了解，对作品中出现的各种演奏技巧诸如滑音、弹吐音、超高音等，要有足够的琢磨并采用正确的演奏方法，华彩部分对许多人来说，有着不尽相同的处理方式，有时也被一些演奏者进行删除处理，但在超高音形式的使用上，笔者还是建议尊重原作，结束句的声部选择上，演奏者可根据自身驾驭能力决定上下声部的使用。总之，演奏者应将这种形式表现得淋漓尽致才能表达出作曲家的创作意图。