练习曲第 17 号该曲为卡尔卡西op60 第 17 首，这是关于八度音程的练习。在朱丽亚尼和帕格尼尼等人的作品中，经常出现八度音程琶音的演奏，右手安排为 p 、 i 、 p 、 m 指法进行。这种双旋律线的进行，明显表现出对位式的风格。二段体， modenato 意为中板。

   该曲在音乐上前松后紧，颇有戏剧性，本曲包含有三度、六度、八度等多种音程，大拇指的音色要统一，要有所控制，以和 i 、 m 、 a 指均衡。左手移指换位要快捷轻巧，谱面上的提示要充分体现出来，可以稍夸张。倒数第三小节的消音要果断，时值要足够。在渐强后突然休止足够的时值，然后再接连其后的两小节。

   该曲强弱的处理, 在于演奏者对乐曲的理解。除了表现力量的加强外，也可利用音色的变化。如拨弦位置逐渐靠近弦驹，音色渐硬朗，即使音量相同，也会有渐强的感觉。另外，本曲休止符和低音时值要足够，二声部的感觉才能明显。全曲高低音及音部间要有对答感，注意发力的控制，结束部分的三个和弦应饱满，和弦之间的休止时值要足。

   练习曲第 17 号该曲为卡尔卡西op60 第 17 首，这是关于八度音程的练习。在朱丽亚尼和帕格尼尼等人的作品中，经常出现八度音程琶音的演奏，右手安排为 p 、 i 、 p 、 m 指法进行。这种双旋律线的进行，明显表现出对位式的风格。二段体， modenato 意为中板。

   该曲在音乐上前松后紧，颇有戏剧性，本曲包含有三度、六度、八度等多种音程，大拇指的音色要统一，要有所控制，以和 i 、 m 、 a 指均衡。左手移指换位要快捷轻巧，谱面上的提示要充分体现出来，可以稍夸张。倒数第三小节的消音要果断，时值要足够。在渐强后突然休止足够的时值，然后再接连其后的两小节。

   该曲强弱的处理, 在于演奏者对乐曲的理解。除了表现力量的加强外，也可利用音色的变化。如拨弦位置逐渐靠近弦驹，音色渐硬朗，即使音量相同，也会有渐强的感觉。另外，本曲休止符和低音时值要足够，二声部的感觉才能明显。全曲高低音及音部间要有对答感，注意发力的控制，结束部分的三个和弦应饱满，和弦之间的休止时值要足。