《霍拉舞曲》出自罗马尼亚作曲家迪尼库之手，又译《顿音霍拉》，大约作于1906年，原为罗马尼亚民族器乐曲，后被改编为管弦乐曲和小提琴（海飞茨改编）、小号、长笛等乐器的独奏曲等，流传很广。它和《春天》《云雀》等乐曲一样，充满了罗马尼亚土风舞的民族音调和浓郁的乡土气息。但是在很长一段时间里，人们对《霍拉舞曲》和迪尼库并不十分熟悉，真正为人所知，却是小提琴演奏家海菲兹将这首乐曲改编和演奏之后。

   霍拉舞曲为流行于罗马尼亚和摩尔多瓦等地区的一种民间歌舞体裁，又称多伊那，产生于牧民地区。通常分为两种形式：一类多为悠长的歌调，犹如牧人的悲歌；另一类则为活泼的轮舞，常用2/4拍，且多用装饰音和颤音。本曲具有轮舞类型的霍拉舞曲体裁特征。

乐曲一开始即以明快活泼的伴奏引出小提琴以断弓技法奏出的顿音主题，如同鸟鸣般婉转的颤音和飞泉般奔泻的快速的顿音，形成了一个欢腾的乡村舞会场面，充满了炽烈的欢乐气氛。主题素材的不断展开，使乐曲逐渐形成高潮。最后再现主题，突然结束。

   经海菲兹改编的《断弓霍拉舞曲》集中并充分地表现了断弓的演奏技巧,使作品更具有特色。更为生动和富有活力。

   海菲兹在演奏此曲时，表现了他天生的、无人可与相比的断奏才能。那纯净、清晰、犹如晶莹的珍珠一般的音符，从他的弓下飞流而出，人们无不为他这一绝技而叹服，自此，《断弓霍拉舞曲》便流传各国，闻名于世。如今，《霍拉舞曲》虽然经管弦乐、轻音乐、电声乐以及各种独奏乐曲的改编和演奏，但在众多的演奏形式中，仍没有任何演奏形式能与海菲兹演奏的《断弓霍拉舞曲》相媲美，它将作为小提琴演奏曲目的一首珍品而流芳百世。

   海菲茨演奏的《断弓霍拉舞曲》，这才是他真正的表演风格。他演奏小提琴就如同支配自己的肢体一样得心应手。他是一个完全摆脱了技术的禁锢，而真正能够在自由王国中尽情驰骋的勇士。他的右手运弓技巧如同灌注了神韵一般，充满着无尽的魔力。他的握弓以极为科学的力量分配来使运弓达到极佳的放松状态和理想的效果，对那些快速跳弓，连顿弓，飞跳弓和抛弓等高难运弓技巧更是出神入化了。海菲茨的左手技术同样是精湛的，首先，他的运指速度极快，这与他先天的良好机能及后天刻苦的单双音音阶训练有着直接的关系。更为可贵的是，无论是多快多难的乐句，他都不仅能够极为干净清晰地演奏出来，而且还同时保持着极为精确的音准，在这一点上，他可以说是古今小提琴家中最为突出的一位。

   作为小提琴演奏大师，无以伦比的技艺，时代巅峰标志的领主人物，有时却非常谦虚好学，为拉好断奏，他曾向一个同僚著名的奥地利小提琴家艾丽卡·莫里妮求教说：“艾丽卡，我遇到一个大问题。我不能象我自己想的那样拉好断奏。你却能演奏地非常好。你能让我分享你的秘密吗？” 他博采众长，善于借鉴前人和同僚宝贵的经验，天才地继承和发展了他的伟大前辈们所留传下来的杰出成果并通过自己独特的创造性，把它们演变成为了一种高度科学和完善的技术体系。获得了小提琴演奏大师所具备的全部素质崇高艺术品味，真正达到了出神入化的迷人境寻。

   《霍拉舞曲》出自罗马尼亚作曲家迪尼库之手，又译《顿音霍拉》，大约作于1906年，原为罗马尼亚民族器乐曲，后被改编为管弦乐曲和小提琴（海飞茨改编）、小号、长笛等乐器的独奏曲等，流传很广。它和《春天》《云雀》等乐曲一样，充满了罗马尼亚土风舞的民族音调和浓郁的乡土气息。但是在很长一段时间里，人们对《霍拉舞曲》和迪尼库并不十分熟悉，真正为人所知，却是小提琴演奏家海菲兹将这首乐曲改编和演奏之后。

   霍拉舞曲为流行于罗马尼亚和摩尔多瓦等地区的一种民间歌舞体裁，又称多伊那，产生于牧民地区。通常分为两种形式：一类多为悠长的歌调，犹如牧人的悲歌；另一类则为活泼的轮舞，常用2/4拍，且多用装饰音和颤音。本曲具有轮舞类型的霍拉舞曲体裁特征。

乐曲一开始即以明快活泼的伴奏引出小提琴以断弓技法奏出的顿音主题，如同鸟鸣般婉转的颤音和飞泉般奔泻的快速的顿音，形成了一个欢腾的乡村舞会场面，充满了炽烈的欢乐气氛。主题素材的不断展开，使乐曲逐渐形成高潮。最后再现主题，突然结束。

   经海菲兹改编的《断弓霍拉舞曲》集中并充分地表现了断弓的演奏技巧,使作品更具有特色。更为生动和富有活力。

   海菲兹在演奏此曲时，表现了他天生的、无人可与相比的断奏才能。那纯净、清晰、犹如晶莹的珍珠一般的音符，从他的弓下飞流而出，人们无不为他这一绝技而叹服，自此，《断弓霍拉舞曲》便流传各国，闻名于世。如今，《霍拉舞曲》虽然经管弦乐、轻音乐、电声乐以及各种独奏乐曲的改编和演奏，但在众多的演奏形式中，仍没有任何演奏形式能与海菲兹演奏的《断弓霍拉舞曲》相媲美，它将作为小提琴演奏曲目的一首珍品而流芳百世。

   海菲茨演奏的《断弓霍拉舞曲》，这才是他真正的表演风格。他演奏小提琴就如同支配自己的肢体一样得心应手。他是一个完全摆脱了技术的禁锢，而真正能够在自由王国中尽情驰骋的勇士。他的右手运弓技巧如同灌注了神韵一般，充满着无尽的魔力。他的握弓以极为科学的力量分配来使运弓达到极佳的放松状态和理想的效果，对那些快速跳弓，连顿弓，飞跳弓和抛弓等高难运弓技巧更是出神入化了。海菲茨的左手技术同样是精湛的，首先，他的运指速度极快，这与他先天的良好机能及后天刻苦的单双音音阶训练有着直接的关系。更为可贵的是，无论是多快多难的乐句，他都不仅能够极为干净清晰地演奏出来，而且还同时保持着极为精确的音准，在这一点上，他可以说是古今小提琴家中最为突出的一位。

   作为小提琴演奏大师，无以伦比的技艺，时代巅峰标志的领主人物，有时却非常谦虚好学，为拉好断奏，他曾向一个同僚著名的奥地利小提琴家艾丽卡·莫里妮求教说：“艾丽卡，我遇到一个大问题。我不能象我自己想的那样拉好断奏。你却能演奏地非常好。你能让我分享你的秘密吗？” 他博采众长，善于借鉴前人和同僚宝贵的经验，天才地继承和发展了他的伟大前辈们所留传下来的杰出成果并通过自己独特的创造性，把它们演变成为了一种高度科学和完善的技术体系。获得了小提琴演奏大师所具备的全部素质崇高艺术品味，真正达到了出神入化的迷人境寻。