这首乐曲应该用一种悲怆的、慷慨激昂的情绪来演奏。演奏此曲，是使用颤指的绝好练习。因为音乐要求变化情调和音色而又无需明显地改变速度，演奏者被迫变化他的颤指和弓子的分布来创造所需要的不同类型的各种音色。在连续性的连音中需要宽的有分寸的颤指，来把前后两个音连接。

  第一主题，为了达到所需要的共鸣，最好能伸张左手指，用较平的肉垫来演奏，而不用指尖，这样颤指就会更加宽广并且带有连续性。

  主题第二次出现要用极轻的回声般的出现，表示D弦的色彩需要一种绷紧的很狭窄的颤指，比主题第一次出现弓子应更加靠指板，力度减轻，弓杆转向手指，用较少的弓毛，要非常集中，好像在一根钢丝上演奏。手、手臂不能僵；运弓的动作象拉长音时那样流畅，加以控制，调节应是手臂的重量。主题第三次出现，音乐是极度失望的情调。从D弦开始应演奏的非常轻，好像从远处传来，几乎未有什么颤指。?

向二主题的过渡，006763（简谱：下面都带一个点的低音）|6763?717#6|（简谱：下面都带一个点的低音），同样是庄严背景，表示出从头到尾有分寸的稳定的节奏。虽然有连弓，每个音符都要发音清楚，这就是需要一种小的较快的指尖颤指，摆动而在每个音上重新开始。

  第二主题，演奏颤指应是较窄、较快的，曲调一起一伏，可以说是体现了希望、安慰，每个音用有生气的、有活力的手指，富有表情、清楚的发音，也应注意运弓，不要让它在琴码和指板之间有非常控制的波动，在弱乐句中要拉的很轻，弓子选择适当的位置，使声音清晰达到所需的音质。?

  主题最后一次出现，用最强音奏出。颤指需高度集中，每个手指都以其他手指的全部重量往下按出声音，而同时用全弓毛，靠近码根，毫无阻拦的挥动

   这首乐曲应该用一种悲怆的、慷慨激昂的情绪来演奏。演奏此曲，是使用颤指的绝好练习。因为音乐要求变化情调和音色而又无需明显地改变速度，演奏者被迫变化他的颤指和弓子的分布来创造所需要的不同类型的各种音色。在连续性的连音中需要宽的有分寸的颤指，来把前后两个音连接。

  第一主题，为了达到所需要的共鸣，最好能伸张左手指，用较平的肉垫来演奏，而不用指尖，这样颤指就会更加宽广并且带有连续性。

  主题第二次出现要用极轻的回声般的出现，表示D弦的色彩需要一种绷紧的很狭窄的颤指，比主题第一次出现弓子应更加靠指板，力度减轻，弓杆转向手指，用较少的弓毛，要非常集中，好像在一根钢丝上演奏。手、手臂不能僵；运弓的动作象拉长音时那样流畅，加以控制，调节应是手臂的重量。主题第三次出现，音乐是极度失望的情调。从D弦开始应演奏的非常轻，好像从远处传来，几乎未有什么颤指。?

向二主题的过渡，006763（简谱：下面都带一个点的低音）|6763?717#6|（简谱：下面都带一个点的低音），同样是庄严背景，表示出从头到尾有分寸的稳定的节奏。虽然有连弓，每个音符都要发音清楚，这就是需要一种小的较快的指尖颤指，摆动而在每个音上重新开始。

  第二主题，演奏颤指应是较窄、较快的，曲调一起一伏，可以说是体现了希望、安慰，每个音用有生气的、有活力的手指，富有表情、清楚的发音，也应注意运弓，不要让它在琴码和指板之间有非常控制的波动，在弱乐句中要拉的很轻，弓子选择适当的位置，使声音清晰达到所需的音质。?

  主题最后一次出现，用最强音奏出。颤指需高度集中，每个手指都以其他手指的全部重量往下按出声音，而同时用全弓毛，靠近码根，毫无阻拦的挥动