圣桑《C小调第一大提琴奏鸣曲》Op.32，创作于1872年。三乐章结构（传统快-慢-快）：

Ⅰ.Allegro c小调奏鸣曲式：开篇暴风雨般、宣言式主题，大量使用大提琴低沉低音区（C、G 空弦），充满贝多芬式c小调抗争气质。呈示部第二主题落于降D大调（非常罕见的远关系调性），短暂温柔抒情，很快又被悲剧力量收回c小调。发展部冲突激烈，两件乐器交替撕扯动机；再现部钢琴接过主主题，大提琴转为伴奏声部。演奏难点：厚重低音区要保持清晰度，不能浑浊；切分节奏张力；大量强弱剧烈切换；大提琴与钢琴对话平衡。

Ⅱ.Andante sostenuto 降E大调，三段式（葬礼圣咏气质）。源自教堂管风琴即兴，合唱、管风琴色彩极强，肃穆沉静，哀而不伤，不是痛哭宣泄。大提琴悠长拱形歌唱线条，钢琴左手模仿管风琴低音踏板音型；中段转入降D大调，和声色彩朦胧，已经预见到福雷的写作风格；结尾安静地缓缓消散。 音乐难度大于纯技术难度；揉弦克制，追求教堂般纯净肃穆音色，切忌过度煽情。

Ⅲ.Allegro moderato c小调 → C大调，回旋?奏鸣曲式开篇带着第一乐章不安的进行曲动机；发展部动力充沛、炫技片段多；尾声戏剧性转C大调，黑暗走向凯旋、救赎式的光明结尾。

圣桑《C小调第一大提琴奏鸣曲》Op.32，创作于1872年。三乐章结构（传统快-慢-快）：

Ⅰ.Allegro c小调奏鸣曲式：开篇暴风雨般、宣言式主题，大量使用大提琴低沉低音区（C、G 空弦），充满贝多芬式c小调抗争气质。呈示部第二主题落于降D大调（非常罕见的远关系调性），短暂温柔抒情，很快又被悲剧力量收回c小调。发展部冲突激烈，两件乐器交替撕扯动机；再现部钢琴接过主主题，大提琴转为伴奏声部。演奏难点：厚重低音区要保持清晰度，不能浑浊；切分节奏张力；大量强弱剧烈切换；大提琴与钢琴对话平衡。

Ⅱ.Andante sostenuto 降E大调，三段式（葬礼圣咏气质）。源自教堂管风琴即兴，合唱、管风琴色彩极强，肃穆沉静，哀而不伤，不是痛哭宣泄。大提琴悠长拱形歌唱线条，钢琴左手模仿管风琴低音踏板音型；中段转入降D大调，和声色彩朦胧，已经预见到福雷的写作风格；结尾安静地缓缓消散。 音乐难度大于纯技术难度；揉弦克制，追求教堂般纯净肃穆音色，切忌过度煽情。

Ⅲ.Allegro moderato c小调 → C大调，回旋?奏鸣曲式开篇带着第一乐章不安的进行曲动机；发展部动力充沛、炫技片段多；尾声戏剧性转C大调，黑暗走向凯旋、救赎式的光明结尾。